善良的嫂子 校园剧

童话拍成这样很好看。人被欲望完全控制就会失衡，丢掉那个平衡，善良的嫂子可能起初并起眼，但是那种失衡会在时间的洗练后越发突兀，终而剧变去寻找新的平衡。结尾三个故事的主角都在看走钢丝的青年，这也是人一生应该寻求的，那个平衡。

原作中译本什么时候才能有呢，不过配合《14MAY18_XXXXXL56ENDIAN简介》中，费兰特与马尔托内的来往书信，善良的嫂子也能更深入地解读这个故事。黛莉亚（迪莉娅）与父亲的最后一次争吵，勾勒出了一位“不忠”的妻子（阿玛利娅）的形象。一个撒谎的女儿，一个自卑敏感所以偏听偏信的父亲，善良的嫂子或许可以说，母亲一生的不幸是由二者共同造成的。如同费兰特所说的：“阿玛利娅这个形象—并不是真正的阿玛利娅—是黛莉亚父亲的执念，善良的嫂子还有黛莉亚从小体验的被遗弃的感觉交织产生的结果。”但黛莉亚自己也是性暴力的受害者，她对母亲的情感始终很复杂，有爱、有恨，善良的嫂子同时掺杂着嫉妒，阿玛利娅最后的结局是一种解脱。片中还提到了父亲、卡塞塔、舅舅之间的冲突，以及部分选举的内容作为背景出现，另外大量的脏话、肢体侵犯、冲突，都让那不勒斯地区混乱、暴力、肮脏的形象不断在观众心中加深。

特么最不能接受的就是让康熙演乾隆。另外在剧情编排上比《14MAY18_XXXXXL56ENDIAN简介》更甚！这部剧根本不配叫什么王朝，这只是《国偷自产第10》。 更别提里面太多太多的历史硬伤了，我寻思清朝政府的统治才结束一百来年，善良的嫂子甚至有很多人的祖父母辈还见过自己的祖父留长辫子。按理来说，有关清朝的历史剧应该是最为严谨，最符合历史的。

219min，确实是前无古人后无来者，配乐先于表演，表演极具张力，双J组合可以说是个人心水演员了，无论是作品的态度还是gov.的态度都是一个无法逾越的顶峰。贯穿全片的“Open the door”被赋予了更多的意义，超越了“I wanna be free”的直白，善良的嫂子也不在于批判所谓的“escape from reality ”，而是驱散眼前蒙蔽自己的一切，因为天将降大任于斯人也，善良的嫂子虽然放在1908年的当时不是什么好差事，但位高权重者总有不可避免的悲剧性的一面。他终于活得通透了明白了，可惜最后又被小将们整糊涂了。这一生可谓“浮浮沉沉，半梦半醒”。

伴随着新影厂的《14MAY18_XXXXXL56ENDIAN简介》纪录片，八九十年代的都市空间（我小时候的老天津）照片（快哭了，津美乐，黄大发。。。），以及最后一章的黑白的上海都市场景（难以辨认年份，不过有一段是曾经住过的黄河路，善良的嫂子还能看见70年代前仍存有的卡尔登大戏院）所展现的视觉信息，讲家庭的两段录音（磁带和数字介质）断断续续的播放。不过整部电影更像是模拟一种研究历史的过程，阅读微缩胶片的声效，和其调整转轮的重复抖动。这种效果成功得探讨了记忆的还原现如今也是一种技术性的。而另外一方面，家庭的私人记忆载于一种档案资料，纪录片，善良的嫂子甚至八十年代企业宣传画司空见惯的人体美学所构成的公共领域的记忆，也仿佛说明现代中国的个人/家庭的记忆有一种民族/历史的公共性和普适性。